Projektowanie ogrodów i krajobrazów

Akcent i kontrast

Układy ożywiające akcent i kontrast, które mogą być tak wyważone, uporządkowane i harmonijne, że są nudne. Akcent to element, który różni się od wszystkiego wokół, jak srebrnoszare liście na ciemnozielonych drzew iglastych, ale ma ograniczoną ilość w stosunku do otaczających elementów. Kontrast jest silniejszy: dwa różne elementy mogą być zestawione w niemal równej ilości, aby podkreślić szczególne cechy każdego z nich. Dobrze znanymi przykładami są formalny pałac w nieformalnym parku, zielony park w gęsto zabudowanym mieście. Z akcentem i kontrastem trudniej sobie poradzić niż proste, proste, harmonijne wzornictwo. Przykładem nieskutecznego radzenia sobie z nim jest powszechna praktyka stawiania ulicy naprzemiennymi okazami dwóch zupełnie różnych drzew, takich jak sosny i wiśnie, które po prostu się znoszą.

Skala i proporcje

Skala odnosi się do pozornego (nie rzeczywistego) rozmiaru przestrzeni krajobrazowej lub elementów w niej zawartych. Proporcja to określone relacje między rozmiarami wszystkich części w elemencie i wszystkich elementów w przestrzeni. Tak więc na przykład proporcjonalne rozmiary nóg, ramion i oparcia ławki ogrodowej określają skalę siedziska. A całkowity rozmiar siedziska, proporcjonalnie do szerokości przejścia, wysokości altany, powierzchni trawnika, wielkości drzewa itp., Pomaga określić skalę ogrodu.

Złożona trójwymiarowa forma przestrzenna

Złożona trójwymiarowa forma przestrzenna wynika z nakreślenia bloku powietrza przez elementy fizyczne, które otaczają i kadrują przestrzeń oraz ustalają jej relacje z sąsiednimi przestrzeniami, odległymi widokami i tak dalej. Oczywistym przykładem tej formy jest patio z brukowaną podłogą i otoczoną murem obudową (z być może grillowanym widokiem) i osłonięte drzewami lub konstrukcjami pergoli (altana lub krata).

Proces projektowania

Proces projektowania został wywołany w poprzednich trybach kompozycji i stylu lub wyboru okresu. W pierwszej ćwierci XX wieku w sztuce, w tym architekturze, ogrodnictwie i projektowaniu krajobrazu, dominowały tradycyjne, eklektyczne, z góry przyjęte systemy formy i podejścia zwane systemem Beaux Arts, po słynnej szkole w Paryżu. Zasadniczo systemy te mówiły projektantom, co zaprojektować i gdzie. Ich jedyny wybór i jedyne umiejętności polegały na tym, jak dostosować z góry założone systemy - takie jak ogrody formalne i nieformalne - do konkretnego problemu. Innowacje polegały na nieśmiałych nowych relacjach między tradycyjnymi elementami.

Również w pierwszej ćwierci XX wieku doszło do tzw. Buntu współczesnego. Zaczynając od malarstwa i rzeźby, szybko przeszedł przez architekturę i osiągnął projekt ogrodu i krajobrazu pod koniec kwartału w Europie, docierając do Stanów Zjednoczonych około 1935 roku. Istotą współczesnego buntu było odrzucenie z góry przyjętych lub tradycyjnych stylów, okresów, zasady, przepisy lub systemy regulujące projektowanie. Zamiast nich opracowano systemy i procesy do analizy problemów i sytuacji na ich własnych warunkach oraz pod względem nowoczesnych zasobów dostępnych do ich rozwiązania. Podstawą nowych teorii był pomysł, że zaprojektowane formy powinny powstawać i wyrażać każdą konkretną sytuację oraz otaczającą ją współczesną kulturę przemysłową. W latach siedemdziesiątych te dziedziny zdawały się być zdominowane przez teorie, ale chociaż zanurzone, tradycyjny design Beaux Arts nadal pojawiał się regularnie w dziwnych nowych kombinacjach z nowoczesnymi formami. Forma tego eklektyzmu pojawiła się na początku lat siedemdziesiątych, kiedy architekci ponownie zaprojektowali symetryczne monumentalne budynki o niewielkiej ekspresji funkcjonalnej lub strukturalnej, a tradycyjne formalno-nieformalne koncepcje w projektowaniu ogrodu i krajobrazu zaczęły ponownie pojawiać się.

Składniki fizyczne

Naturalny

Naturalni integratorzy projektowania ogrodów i krajobrazu obejmują ziemię, skałę, wodę i rośliny.

Ziemia

Jako podstawa projektowania ziemia jest podłogą przestrzeni krajobrazowych, podłożem korzeniowym, w którym żyje połowa każdej rośliny, fundamentem konstrukcji, pojazdem do drenażu nadmiaru wody i podpowierzchni oraz sam materiał rzeźbiarski.

Jako podłogę Ziemię można postrzegać jako abstrakcyjną powierzchnię. Jeśli pozornie poziomo, z wystarczającym nachyleniem do drenażu, jest gotowy do pokrycia brukiem, trawą, pokryciem ziemi lub innym sadzeniem, które jest konieczne, aby zapobiec kurzowi podczas suchej pogody i błota podczas deszczowej pogody; w przypadku pochyłości lub nieregularności roboty ziemne mogą być konieczne w celu dostosowania do nowej konstrukcji lub planu projektowego, zapewnienia odpowiedniego odwodnienia lub w celu odpowiedniego odniesienia do sąsiedniej topografii i widoków.

Jako podłoże dla roślin ziemię należy rozumieć jako glebę. Przed zaplanowaniem ogrodu lub krajobrazu należy znać rodzaj i głębokość gleby. Gleba występuje w warstwach: gleba wierzchnia, w której występuje wysoki procent próchnicy organicznej i mikroorganizmów; podłoże, które jest bardziej sterylne, gdy się pogłębia; i podłoże skalne, które jeszcze się nie rozpadło. Istnieje wiele odmian tych warstw. W górach może być tylko kilka cali ziemi nad skałą; w starych dolinach gleba może mieć głębokość setek stóp. Większość roślin wymaga jednej do sześciu stóp gleby, z dobrym drenażem, ale są rośliny, które będą rosły w skale, piasku, sterylnej glebie, podmokłej ziemi, płytkiej wodzie lub na otwartej wodzie. Jeśli gleba nie jest odpowiednia do pożądanego sadzenia lub jeśli forma ziemi ma zostać zmieniona, należy stworzyć nowe warunki glebowe.

Jako fundament konstrukcji ziemia musi być sucha i twarda. Chociaż konstrukcje można budować w prawie każdej glebie, stają się one coraz droższe, ponieważ ziemia staje się mniej sucha i zwarta. Pożądane warunki podłoża, dokładne przeciwieństwo luźnej, wilgotnej gleby, która jest najlepsza dla większości roślin, powodują wiele problemów technicznych w relacjach między strukturami a obszarami roślin.

Jako pojazd odwadniający ziemia pochłania duży procent wody, która spada na jej powierzchnię. Zaabsorbowana woda może być gromadzona pod ziemią lub może przemieszczać się poziomo przez nachylone układy gleby. Wody powierzchniowe, które nie są wchłaniane, albo dlatego, że gleba jest nasycona, albo dlatego, że nachylenie gruntu powoduje, że spływa zbyt szybko, musi odpłynąć na powierzchnię. Stwarza to wiele problemów technicznych, szczególnie jeśli powierzchnia nie jest pokryta, aby zapobiec erozji lub jeśli znaczna część ziemi jest pokryta konstrukcjami dachowymi lub utwardzonymi powierzchniami, które zwiększają ilość spływającej wody, ponieważ żadna nie jest absorbowana.

Jako materiał rzeźbiarski ziemię można wyprofilować tak, aby spełniała wymagania funkcjonalne i konserwacyjne. Toczące się naturalne wzgórza i ziemiste pola golfowe pokazują potencjał. Stoki nie mogą być zbyt strome, aby można je było utrzymać, chyba że zostaną zachowane strukturalnie.