Styl Jōgan, japoński styl rzeźbiarski z wczesnego okresu Heian (794–897). Prace rzeźby buddyjskiej są najliczniejszymi zabytkami tego okresu. Postacie są kolumnowymi ikonami, wyprostowanymi, symetrycznymi i doskonale wyważonymi, wyrzeźbionymi z pojedynczych bloków drewna i wykazującymi wyraźne wyczucie materiału, bez próby wygładzenia cięć noża. Masywne ciała są krępe i ciężkie, z prawie zwiotczałymi piersiami, dużymi okrągłymi twarzami, dużymi wargami, szerokimi nosami i szerokimi oczami. Części te zostały uproszczone do prawie geometrycznej formuły. Rozmiar i proste kontury nadają rzeźbie zakazaną monumentalność.
Draperia, znana jako hompa („fala”), jest jedną z najbardziej charakterystycznych cech stylu Jōgan. Fałdy są głęboko wycięte prostym, zmierzonym rytmem, techniką sugerującą draperię kolosalnego wizerunku Buddy w Baminie w Afganistanie, która była centralną postacią dla wszystkich pielgrzymów podróżujących szlakami pielgrzymkowymi z Azji Środkowej do Baminu i Indii; posąg został zniszczony w 2001 r. przez talibów. Święte obrazy wykonane w tym stylu zostały przyniesione przez pielgrzymów do Chin i Japonii i stały się prototypami rzeźbionych tam świętych obrazów. Styl draperii Jōgan jest w rzeczywistości pośrednim etapem rozwoju tego manieryzmu. Naprzemienne serie małych i dużych fal tworzą fałdy draperii.
Rzeźba tego okresu nie ogranicza się do buddyzmu. Bóstwa sintoistyczne również były produkowane, ale w prostszy, blokowy i bardziej masywny sposób.
