Rachel Whiteread (ur. 20 kwietnia 1963 r., Londyn, Anglia), brytyjska artystka znana z monumentalnych rzeźb przedstawiających to, co zwykle uważa się za przestrzeń negatywną. Wygrała Nagrodę Turnera w 1993 roku i reprezentowała Wielką Brytanię na Biennale w Wenecji w 1997 roku.
Bada
100 kobiet Trailblazers
Poznaj niezwykłe kobiety, które odważyły się wysunąć na pierwszy plan równość płci i inne problemy. Od przezwyciężania ucisku, łamania zasad, ponownego wyobrażania sobie świata lub prowadzenia buntu, te kobiety historii mają do opowiedzenia historię.
Whiteread, którego matka była także artystką, dorastał w Ilford i Essex. Od najmłodszych lat wiedziała, że chce tworzyć sztukę, uczęszczała na politechnikę w Brighton (1982–1985), gdzie studiowała malarstwo, oraz do Slade School of Fine Art (1985–87), gdzie studiowała rzeźbę. Na swojej pierwszej indywidualnej wystawie (1988) w nieistniejącej już galerii Carlisle w Islington pokazała cztery rzeźby: Szafę, Płaszcz, Płytki Oddech i Tors. Każda z nich była odlewem gipsowym o pewnej przestrzeni wewnętrznej, efekt z grubsza porównywalny do odlewów wykonanych przez zmarłych w Pompejach. Tors ucieleśnia wnętrze butelki z gorącą wodą; Płaszcz rzuca przestrzeń bezpośrednio pod nią i wyznacza ją toaletka; Shallow Breath przedstawia przestrzeń pod łóżkiem; a Closet tworzy fizyczne wnętrze garderoby. Podobnie jak inni wschodzący artyści znani jako YBA (młodzi brytyjscy artyści; znani również jako BritArtists) - w tym Damien Hirst i Tracey Emin - Whiteread był lekceważony przez wielu recenzentów.
Kolejnym dużym projektem Whiteread był Ghost (1990), który podniósł skalę jej rzeźby do wielkości pokoju. Do tej pracy wybrała wiktoriański salon z oknem, kominkiem i drzwiami. Usuwając gipsową pleśń, udało jej się nie tylko przekształcić „pokojowość” pokoju (nie było już czymś, co można w środku), ale także odkryć osobiste - zadrapania, blizny i rany ludzkiego użytku, kawałki tapet - i nadaj abstrakcyjnym geometriom rezonans emocjonalny.
Być może jej najbardziej kultowym dziełem jest House (1993; teraz zniszczony), długi projekt, dla którego zastosowała swoje techniki w trzypiętrowym domu, który miał zostać zburzony. Stosowała te same zasady w wielu swoich późniejszych pracach, szczególnie w swoim pomniku ofiar Holokaustu (2000) na wiedeńskim Judenplatz. Oprócz badania jakości materiałów innych niż gips - na przykład żywicy (Wieża ciśnień, 1998; Pomnik, 2001) - Whiteread zapuścił się w wielu kierunkach po zdobyciu Nagrody Turnera. Pracowała z przestrzeniami wewnątrz małych pojemników (Embankment, 2005), stworzyła wioskę około 200 domków dla lalek (Place (Village), 2006–2008), a także opracowała szereg znakomitych prac na papierze. W 2006 r. Została mianowana dowódcą Orderu Imperium Brytyjskiego (CBE). Z okazji Igrzysk Olimpijskich w Londynie w 2012 r. Została powołana do wypełnienia przestrzeni, która pozostawała pusta w Galerii Whitechapel od ponad wieku.
