Henri de Toulouse-Lautrec, w całości Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa, (ur. 24 listopada 1864 r., Albi, Francja - zm. 9 września 1901 r., Malromé), francuski artysta, który obserwował i dokumentował z wielkim wglądem psychologicznym osobowości i aspekty paryskiego życia nocnego i francuskiego świata rozrywki w latach 90. XIX wieku. Jego zastosowanie płynnej, ekspresyjnej linii, często stającej się czystą arabeską, zaowocowało wysoce rytmicznymi kompozycjami (np. In Circus Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Ogromne uproszczenie konturu i ruchu oraz użycie dużych obszarów kolorów sprawiają, że jego plakaty należą do jego najsilniejszych dzieł.
Dzieciństwo i edukacja
Rodzina Toulouse-Lautreca była zamożna i miała ród, który bez przerwy sięgał czasów Karola Wielkiego. Dorastał wśród typowo arystokratycznej miłości swojej rodziny do sportu i sztuki. Większość czasu chłopca spędził w Château du Bosc, jednym z rodzinnych majątków położonych w pobliżu Albi. Dziadek, ojciec i wujek Henriego byli utalentowanymi rysownikami, dlatego nie było zaskoczeniem, że Henri zaczął szkicować w wieku 10 lat. Jego zainteresowanie sztuką wzrosło w wyniku niezdolności do pracy w 1878 r. Przez wypadek, w którym złamał lewa kość udowa. Jego prawy kość udową został złamany nieco ponad rok później w wyniku nieszczęśliwego wypadku. Wypadki te, wymagające długich okresów rekonwalescencji i często bolesnych zabiegów, spowodowały zanik nóg i utrudniły chodzenie. W rezultacie Toulouse-Lautrec poświęcał coraz więcej czasu sztuce, aby umrzeć często samotnymi godzinami.
Pierwsza wizyta Toulouse-Lautreca w Paryżu miała miejsce w 1872 r., Kiedy zapisał się do Liceum Fontanes (obecnie Liceum Condorcet). Stopniowo przeszedł do prywatnych korepetytorów i dopiero po zdaniu egzaminów maturalnych w 1881 roku postanowił zostać artystą.
Jego pierwszym profesjonalnym nauczycielem malarstwa był René Princeteau, przyjaciel rodziny Lautrec. Sława Princeteau, taka jaka była, zrodziła się z przedstawionych przez niego przedmiotów wojskowych i jeździeckich, wykonanych w XIX-wiecznym stylu akademickim. Choć Toulouse-Lautrec dobrze dogadał się z Princeteau, pod koniec 1882 r. Przeniósł się do pracowni Léona Bonnata. W Bonnat Toulouse-Lautrec spotkał artystę, który gwałtownie walczył z odstępstwem od reguł akademickich, potępił slapdashowe podejście impresjonistów i uznał rysunek Toulouse-Lautreca za „okropny”. Jego praca spotkała się z bardziej pozytywną reakcją w 1883 r., Kiedy dołączył do studia Fernanda Cormona.
Na początku lat 80. XIX wieku Cormon cieszył się chwilą celebryty, a jego studio przyciągnęło takich artystów, jak Vincent van Gogh i malarz symbolistów Émile Bernard. Cormon dał Toulouse-Lautrec wiele swobody w rozwijaniu osobistego stylu. O tym, że Cormon pochwalił pracę swojego ucznia, świadczy to, że wybrał Toulouse-Lautreca, aby pomóc mu w zilustrowaniu ostatecznego wydania dzieł Victora Hugo. Ostatecznie jednak rysunki Toulouse-Lautreca dla tego projektu nie zostały wykorzystane.
Pomimo tej zgody Toulouse-Lautrec uznał, że atmosfera w pracowni Cormona jest coraz bardziej restrykcyjna. „Poprawki Cormona są znacznie milsze niż poprawki Bonnata”, napisał wuj Charles 18 lutego 1883 r. „Patrzy na wszystko, co mu pokazujesz, i stale zachęca do tego. Może cię to zaskoczyć, ale tak bardzo mi się nie podoba. Widzisz, mocowanie mojego byłego mistrza mnie zaskoczyło, a ja się nie oszczędziłem. Akademicki reżim kopiowania stał się nie do zniesienia. Poczynił „wielki wysiłek, aby dokładnie skopiować model”, wspominał później jeden z jego przyjaciół, „ale wbrew sobie wyolbrzymiał pewne szczegóły, czasem ogólną postać, tak że zniekształcił się, nie próbując ani nawet nie chcąc”. Wkrótce obecność Toulouse-Lautreca w studiu stała się co najmniej rzadka. Następnie wynajął własne studio w paryskiej dzielnicy Montmartre i zajmował się głównie portretami swoich przyjaciół.
