Inigo Jones (ur. 15 lipca 1573 r., Smithfield, Londyn, Eng. - zm. 21 czerwca 1652 r., Londyn), brytyjski malarz, architekt i projektant, który założył klasyczną angielską tradycję architektoniczną. Queen's House (1616–19) w Greenwich w Londynie, jego pierwsza ważna praca, stał się częścią Narodowego Muzeum Morskiego w 1937 roku. Jego największym osiągnięciem jest Dom Bankietowy (1619–22) w Whitehall. Jedynym pozostałym budynkiem królewskim Jonesa jest Kaplica Królowej (1623–27) w Pałacu św. Jakuba.
Jones był synem sukiennika zwanego także Inigo. O wczesnym życiu architekta niewiele się zapisało, ale prawdopodobnie był praktykantem stolarskim. Do 1603 roku odwiedził Włochy wystarczająco długo, aby zdobyć umiejętności malarskie i projektowe oraz przyciągnąć patronat króla Danii i Norwegii Christiana IV, na którego dworze był zatrudniony przez pewien czas przed powrotem do Anglii. Tam słyszy się o nim jako „twórcy obrazu” (malarz sztalugowy). Siostra Christiana IV, Anne, była królową Jakuba I w Anglii, co mogło doprowadzić do zatrudnienia przez nią Jonesa w 1605 roku przy projektowaniu scen i kostiumów maski, pierwszej z długiej serii, którą dla niej zaprojektował, a później dla króla. Słowa do tych masek często dostarczał Ben Jonson, dekoracje, kostiumy i efekty niemal zawsze Jones. W Chatsworth House w Derbyshire przetrwało ponad 450 rysunków jego autorstwa, przedstawiających prace nad 25 maskotkami, duszpasterstwem i dwiema sztukami z lat 1605-1641.
W latach 1605–1610 Jones prawdopodobnie uważał się przede wszystkim za ochronę królowej, ale patronował mu również Robert Cecil, 1. hrabia Salisbury, dla którego wykonał swoje najwcześniejsze znane dzieło architektoniczne, projekt dla New Exchange in the Strand (c 1608; rozebrany w XVIII wieku). Choć był to nieco niedojrzały projekt, praca była bardziej wyrafinowana niż cokolwiek, co wówczas było robione w Anglii. Z tego okresu pochodzą także niektóre projekty (później zastąpione) restauracji i modernizacji katedry św. Pawła. W 1610 roku Jones otrzymał nominację, która potwierdziła kierunek jego przyszłej kariery. Został geodeta dzieł następcy tronu, Henryka, księcia Walii.
Nominacja ta, z całą obietnicą, trwała krótko, a Jones zrobił niewiele lub nic dla księcia przed śmiercią tego ostatniego w 1612 r. Jednak w 1613 r. Zrekompensowano mu gwarancję jeszcze wyższego urzędu po śmierci króla inspektor prac, Simon Basil. Do tego urzędu Jonesowi udało się w 1615 r., Tymczasem skorzystał z okazji, którą zaoferował mu Thomas Howard, 2. hrabia Arundel, aby ponownie odwiedzić Włochy. Arundel i jego partia, w tym Jones, opuścili Anglię w kwietniu 1613 roku i wyjechali do Włoch, spędzając zimę 1613–14 w Rzymie. Podczas wizyty Jones miał okazję zapoznać się z pracami współczesnych mistrzów, a także zabytkowymi ruinami. Spośród mistrzów największą wagę przywiązał do Andrei Palladio, włoskiego architekta, który zyskał szerokie wpływy dzięki Czterech księgom architektury (1570; I quattro libri dell'architettura), które Jones zabrał ze sobą na swój wycieczka. Po powrocie do Anglii jesienią 1614 roku Jones ukończył samokształcenie jako klasyczny architekt.
Kariera Jonesa jako inspektora prac dla Jamesa I i Karola I trwała od 1615 do 1643 roku. Przez większość tych 28 lat był stale zatrudniony przy budowie, przebudowie lub ulepszaniu domów królewskich. Jego pierwszym ważnym przedsięwzięciem był Dom Królowej w Greenwich, oparty w pewnym stopniu na willi Medici w Poggio a Caiano, niedaleko Florencji, ale wyszczególniony w stylu bliższym Palladio lub Vincenzo Scamozzi (1552–1616). Pracę tam zawieszono po śmierci królowej Anny w 1619 r. I ukończono dopiero w 1635 r. Dla królowej Karola, Henrietty Marii. Budynek, znacznie zmieniony, obecnie mieści część Narodowego Muzeum Morskiego.
W 1619 r. Dom Bankietowy w Whitehall został zniszczony przez pożar; a od tego roku do 1622 roku Jones zastąpił to, co zawsze uważano za jego największe osiągnięcie. Dom Bankietowy składa się z jednej wielkiej komory, wzniesionej na sklepionej piwnicy. Został zaprojektowany wewnętrznie jako bazylika w modelu witruwiańskim, ale bez naw bocznych, nałożone na siebie kolumny są ustawione na ścianach, które wspierają płaski, belkowaty sufit. W przypadku głównych paneli tego sufitu alegoryczne obrazy Petera Paula Rubensa zostały zamówione przez Karola I i ustawione w 1635 roku. Zewnętrzna część nawiązuje do aranżacji wnętrza, z pilastrami i regularnymi kolumnami ustawionymi na boniowane ściany.
Dom Bankietowy ma tylko dwie pełne fasady. Cele nigdy nie zostały ukończone, co dało podstawy do przypuszczenia, że budynek miał stanowić część większej całości. Być może tak było i jest pewne, że Karol I, prawie 20 lat po wybudowaniu Domu Bankietowego, poinstruował Jonesa, aby przygotował projekty przebudowy całego Pałacu Whitehall. Te projekty istnieją (w Worcester College, Oxford i Chatsworth House) i należą do najciekawszych dzieł Jonesa. Zawdzięczają coś pałacowi El Escorial pod Madrytem, ale zostały opracowane w kategoriach pochodzących częściowo z Palladio i Scamozzi, a częściowo z własnych badań nad antykami autorstwa Jonesa.
Prace Jonesa nie ograniczały się do pałaców królewskich. Był mocno zaangażowany w regulację nowych budynków w Londynie i z tej działalności wyłonił się projekt, który zaplanował w 1630 r. Dla 4. hrabiego Bedforda na jego ziemi w Covent Garden. Obejmowało to dużą otwartą przestrzeń ograniczoną od północy i wschodu arkadowymi domami, od południa murem ogrodowym hrabiego, a od zachodu kościołem z bocznymi bramami łączącymi dwa pojedyncze domy. Projekt prawdopodobnie pochodzi częściowo z placu w Livorno we Włoszech, a częściowo z Place Royale (obecnie Place des Vosges) w Paryżu. Żaden z oryginalnych domów nie przetrwał, ale kościół św. Pawła nadal stoi, choć znacznie zmieniony. Jego portyk jest unikalnym w Europie w chwili budowy przykładem użycia prymitywnego toskańskiego porządku architektury.
Wraz z Covent Garden Jones wprowadził formalne planowanie miasta w Londynie - jest to pierwszy londyński „plac”. Prawdopodobnie od 1638 r. Przyczynił się do stworzenia kolejnego placu, planując układ domów w Lincoln's Inn Fields, przypisując mu jeden z domów (Lindsey House, wciąż istniejący pod nr 59 i 60).
Najważniejszym przedsięwzięciem w późniejszych latach urzędowania Jonesa było przywrócenie katedry św. Pawła w latach 1633–1642. Obejmowało to nie tylko remont XIV-wiecznego chóru, ale całe wycofywanie, w zardzewiałym murze, romańskiej nawy i transeptów oraz budowę nowego frontu zachodniego z portykiem (17 metrów wysokości) z 10 kolumnami. Ten portyk, będący jednym z najbardziej ambitnych i subtelnie wyliczonych dzieł Jonesa, tragicznie zniknął wraz z odbudową katedry po wielkim pożarze Londynu w 1666 r. (W 1997 r. Z fundamentów budynku wydobyto ponad 70 rzeźbionych kamieni z portyku). Prace Jonesa u św. Pawła znacząco wpłynął na Sir Christophera Wrena i znajduje odzwierciedlenie w niektórych jego miejskich kościołach, a także we wczesnych planach przebudowy katedry.
Po wybuchu angielskich wojen domowych w 1642 r. Jones został zmuszony do rezygnacji z urzędu jako geodeta prac i opuścił Londyn. Został schwytany podczas oblężenia Basing House w 1645 roku. Jego majątek został tymczasowo skonfiskowany i został ciężko ukarany grzywną. Jednak w następnym roku jego ułaskawienie zostało potwierdzone przez Izbę Lordów i jego majątek został przywrócony. W roku egzekucji Karola I, 1649 r., Pracował w Wilton dla hrabiego Pembroke, ale wielki pokój z podwójnymi sześcianami jest prawdopodobnie głównie dziełem jego ucznia Johna Webba, który przeżył, aby przywrócić coś z tradycji Jonesa po restauracji w 1660 roku. Jones został pochowany wraz z rodzicami w kościele St. Benet, Paul's Wharf w Londynie.
