Liu Songnian, romanizacja Wade-Gilesa Liu Sung-nien, (urodzony jako aktywny 1174 — zmarł 1224, Qiantang [obecnie Hangzhou], prowincja Zhejiang, Chiny), chiński malarz i malarz krajobrazu, który był jednym z wielkich mistrzów dynastii Południowej Song.
Liu wstąpił do Southern Song Painting Academy jako student w okresie Chunxi (1174–1189), a następnie został daizhao („malarzem obecnym”) w okresie Shaoxi (1190–1194). Służył w krajowej akademii malarstwa przez ponad 40 lat. Za panowania cesarza Ningzonga (1195–1224) otrzymał prestiżowy Złoty Pas.
Liu był dobrze znany wśród współczesnych, co widać w odniesieniach do niego w dokumentach literackich, takich jak Huashi Huiyao i Tuhui Baojian. Według Huashi Huiyao, praca Liu, ucznia Zhanga Dunliego, przewyższała pracę jego nauczyciela. Pisarz Zhuang Su odnotował, że Zhang był malarzem według tradycji Li Tanga; możliwe, że Liu nauczył się stylu Li od Zhanga.
Liu był przede wszystkim malarzem figur. Zazwyczaj jego prace zawierały stosunkowo duże postacie wykonane szczegółowo i umieszczone blisko widza na płaszczyźnie obrazu. Typowymi przykładami są jego obrazy Lohana (datowane na 1207 rok), w których jego bohaterowie są umieszczani w wyszukanych sceneriach krajobrazowych. W takich pracach wszystkie formy są drobiazgowo malowane tuszem i akwarelą. Wyraz twarzy jego postaci jest żywy, a wzory, w które zasłaniają się ich ubrania, są bardzo skomplikowane. Takie opisowe zainteresowanie przejawiają również dwa przypisywane mu obrazy, Five Tang Scholars i The Osiemnaście uczonych Tanga badających stare książki i pisma. W obu pracach główna scena jest ponownie umieszczona z przodu płaszczyzny obrazu.
Krajobrazy Liu dodatkowo pokazują jego talent do oddawania drobiazgowych szczegółów. Najważniejszymi przypisywanymi mu obrazami pejzażu są Krajobrazy czterech pór roku i podróże w górach jesienią, choć liczby w tych pracach są niewielkie, idea człowieka w zgodzie z naturą jest jasna. Krajobrazy Czterech Pór Roku, które zostały ponownie zinterpretowane jako zwój ręczny, nawiązują do nowego rozwoju kompozycji z lotu ptaka zilustrowanej w pracy Li Tanga. Góry i skały, modelowane odważnymi pociągnięciami toporów, pokazują również jego znajomość Li styl pędzla. Podróżowanie w górach jesienią zachowuje monumentalność kompozycji północnej piosenki, nawet z dodatkiem postaci na pierwszym planie.
Reputacja Liu opiera się nie tylko na jego umiejętnej manipulacji pędzlem i atramentem, ale także na jego spuściźnie artystycznej. Z powodzeniem udoskonalił techniki zainicjowane przez Li i utorował drogę do stylu akademickiego, który będzie dalej rozwijany przez jego współczesnych Ma Yuan i Xia Gui.
