Metalowa grafika
Ta metoda została opracowana przez Rolfa Nescha, niemiecko-norweskiego grafika. We wszystkich omówionych wcześniej metodach wklęsłodrukowych projekt artysty powstał poprzez nacięcia w płycie. Metoda Nescha jest odwrotnością tego procesu: konstrukcja jest zbudowana jak montaż, wycinając metalowe kształty i lutując je na powierzchni płyty. Zamiast igły do wytrawiania i gravera narzędziami są nożyce, przecinaki do drutu i lutownica. Płyty te mają głęboką płaskorzeźbę, dzięki czemu tworzą mocno wytłoczony druk. Często takie płyty są łączone z konwencjonalnie wytrawionymi lub grawerowanymi sekcjami. Oprócz metalowych kształtów można stosować drewno i tworzywa sztuczne. Ze względu na wyjątkowo wysoką wypukłość druk na płytach wymaga specjalnie przygotowanych pras. Kilku współczesnych artystów pracuje z tak dużą ulgą, że zwykła drukarka nie może drukować swoich prac i nie można używać standardowych papierów drukarskich. W niektórych przypadkach dużą ulgę uzyskuje się przez sprasowanie masy papierniczej do form za pomocą pras hydraulicznych.
Kartkówka
Quiz o stylach i technikach artystycznych
Których z nich używali starożytni Chińczycy i Egipcjanie do rysowania i pisania?
Zastosowanie tłoczenia nie jest niczym nowym. Niektóre japońskie drzeworyty mają sekcje, które zostały ozdobione „goufrage” (tłoczenie na ślepo). We współczesnym grafice wytłaczanie stało się dużym zainteresowaniem, a wielu artystów bada możliwości druku wklęsłego, używając płaskich płaskorzeźb z papieru, aby wykorzystać grę cienia i światła.
Drukowanie za pomocą procesów wklęsłodrukowych
Najważniejszym urządzeniem w druku wklęsłym jest prasa do wytrawiania, prosta maszyna, której podstawowa zasada nie uległa zmianie od stuleci. Motoryzacja i użycie manometrów to jedyne znaczące usprawnienia. Prasa składa się z solidnej stalowej płyty, zwanej łożem, która jest napędzana między dwoma rolkami; mechanizm śrubowy po obu stronach górnego wałka reguluje nacisk. Duże nowoczesne prasy są napędzane silnikiem.
Nadruk wykonuje się, umieszczając tusz z tuszem do góry na łóżku. Zwilżony papier umieszcza się ostrożnie na talerzu i przykrywa kilkoma warstwami filców drukujących z czystej wełny. Łóżko jest następnie napędzane przez rolki. Filce, które są ściśnięte między metalowymi rolkami a płytą, wepchają papier w szczeliny płyty, zmuszając papier do zetknięcia się z tuszem, a tym samym przenosząc obraz.
Zwykle używa się dość ciężkiego czystego papieru szmatowego. Moczy się go do momentu zmiękczenia włókien, a następnie przed drukowaniem kleksuje się, aż nie będzie widoczna woda powierzchniowa. W celu odbarwienia płytkę umieszcza się na podgrzewaczu i utrzymuje w cieple przez kolejne etapy odbarwiania i wycierania. Ciepło sprawia, że tusz jest luźniejszy, a zatem ułatwia oba te procesy. Wycieranie to operacja polegająca na usunięciu tuszu z powierzchni płytki, pozostawiając ją we wgłębieniach. Zwykle stosuje się starannie złożoną skrochmalioną cerę (tarlatan). Gdy pożądany jest czysty, wyraźny wydruk, płytkę poddaje się ostatecznemu wytarciu dłonią.
Farby do druku wklęsłego są specjalnie wykonane do tego celu. Konsystencja tuszu musi być taka, aby podczas operacji wycierania czysto wychodziła z powierzchni płyty, ale jednocześnie musi mieć wystarczającą ilość korpusu, aby zachować swoją ulgę na papierze. Farba drukarska musi także mieć wystarczającą lepkość, aby przykleić się do wilgotnego papieru drukarskiego, aby uzyskać wyraźny i bogaty obraz.
Po wyciągnięciu wydruku jest on suszony, między plamkami lub przyklejony do dużej, sztywnej deski. Ten wybór zależy od rozmiaru wydruku i rodzaju użytego papieru.
Drukowanie w kolorze wklęsłym
Kolorowy druk wklęsły jest wykonywany za pomocą dwóch lub więcej płyt wklęsłych kolejno nadrukowanych na tym samym papierze. Każda płytka reprezentuje jeden kolor i jego możliwe gradacje. Zasadniczo możliwe jest zabranie czterech płyt - trzech podstawowych kolorów, żółtego, czerwonego i niebieskiego oraz czarnego - i wykonanie wydruku, który będzie miał pełną gamę kolorów. Jeśli obszary kolorów są wyraźnie oddzielone, z jednej płyty można wydrukować więcej niż jeden kolor. Ta metoda wymaga niezwykle drobiazgowego malowania i wycierania.
Jednym z największych problemów z drukowaniem w kolorze wklęsłodrukowym jest rejestrowanie kolejnych kolorów w ich dokładnej lokalizacji. Jeśli kolory można wydrukować natychmiast, mokro na mokro, jest to stosunkowo proste, ale często nie jest to możliwe. Jeśli pierwsza płyta ma duży relief i zostanie nadrukowana na mokro, druga płyta całkowicie ją zmiażdży. W takim przypadku pierwszy wydruk należy dokładnie wysuszyć, a następnie ponownie zawinąć do drugiego wydruku. Ponieważ papier kurczy się podczas suszenia, trudno jest przywrócić go do pierwotnego rozmiaru po ponownym załadowaniu.
W zależności od konkretnego problemu można zastosować kilka metod rejestracji. Proces drukowania na mokro na mokro jest prosty. Po odbarwieniu obu płyt pierwszą płytkę umieszcza się na łożu prasy i zaznacza jej pozycję. Papier umieszcza się na płycie i zabezpiecza z jednej strony taśmą maskującą lub, jeśli jest wystarczający margines, papier jest przepuszczany, tak aby jeden koniec pozostał zaczepiony pod rolką drukującą. Następnie nadruk jest składany, a pierwsza płyta jest zastępowana drugą.
Inna metoda wykorzystuje maty. Papier, który ma być użyty w wydaniu, jest przycięty do tego samego rozmiaru. Wycinana jest kartonowa lub metalowa mata, odpowiadająca rozmiarowi mokrego papieru. Pozycja płyty jest wycięta lub zaznaczona na macie. Rejestracja polega na wyrównaniu papieru z matą.
Najdokładniejsza rejestracja dotyczy otworów. Dwie dziurki są wybite w przeciwległych rogach maty. Odpowiednie dziurki są przebijane przez wszystkie papiery drukarskie. Podczas drukowania papier jest pobierany za pomocą dwóch ciężkich igieł przez dziurkowane otwory. Igły są następnie wkładane do odpowiednich otworów na macie i papier jest zwalniany. Otwory powinny być umieszczone blisko krawędzi, która zostanie przycięta po wyschnięciu wydruku.
Barwione wzorniki z płytką wklęsłą
Wzorcowanie jest jednym z najprostszych sposobów użycia wielu kolorów w połączeniu z płytką wklęsłą. Ta metoda ma zalety, a także ograniczenia. Główną zaletą jest to, że eliminuje problemy z rejestracją druku wklęsłego w kolorze. Z drugiej strony ogranicza się do płaskich, ostro określonych obszarów kolorów. Jedna metoda nie zastępuje drugiej, ale każda może być użyta do rozwiązania konkretnego problemu.
Sama procedura jest bardzo prosta. Płyta wklęsła jest tuszowana i wycierana normalnie. Pożądany kształt koloru jest wycinany na papierze szablonowym. Szablon umieszcza się na już farbowanej płytce, a kolor nakłada się na powierzchnię płytki za pomocą wałka żelatynowego lub miękkiej gumy. Do walcowania powierzchni można stosować zwykłe kolory oleju artysty. Zastosowanie szablonów pozwala drukować dużą liczbę kolorów za jednym razem na prasie. Odbywa się to poprzez zwijanie kolorów powierzchni za pomocą szablonów na wklęsłą tuszową i wytartą powierzchnię płyty.
W przypadku bardziej złożonych kombinacji kolorów można łączyć kolory wzorowane bezpośrednio na papierze z kolorami przesuniętymi od płytki wklęsłej. Aby uzyskać bardziej wyrafinowane wzornictwo, można zastosować sitodruk w połączeniu z płytką wklęsłą. W przypadku połączenia wklęsłego i stemplowania proces często określa się jako technikę mieszaną lub kombinowaną. Jest to zasadniczo taka sama procedura jak w przypadku tradycyjnego wzorcowania, z tą różnicą, że przy sitodruku bardziej skomplikowane wzory i tekstury mogą być również wzorcowane na płycie (patrz poniżej Procesy szablonowe).
Wklęsłość i kolor powierzchni z akwafortą
W tej technice główna struktura koloru jest zdefiniowana przez powierzchnię płyty, która jest wytrawiona na różnych poziomach. Elementy liniowe lub teksturalne przemieszczające się z jednego poziomu na drugi łączą całość.
Sekwencja drukowania rozpoczyna się od atramentowego wklęsłości i wycierania płyty. Następnie na pierwszy kolor powierzchni nakłada się miękki wałek żelatynowy, który penetruje dolne poziomy reliefu. Wysokie obszary są pokryte farbą z twardej gumy lub wałka kompozycyjnego. Kolejność walcowania może się zmieniać zgodnie z wymaganiami konkretnego problemu z kolorem.
Oprócz poziomów płyt i różnorodności wałków ważnym czynnikiem jest kontrola lepkości koloru. Dokładny opis tej metody jest tak złożony, że czytelnik jest odsyłany do niektórych książek technicznych wymienionych w bibliografii.
