Caetano Veloso, oryginalna nazwa Caetano Emanuel Vianna Telles Velloso (ur. 7 sierpnia 1942 r., Santo Amaro da Purificação, Bahia, Brazylia), brazylijski autor tekstów i muzyk, który pojawił się w latach 60. XX wieku jako wiodąca postać brazylijskiego ruchu Tropicália. Zmysłowa inteligencja jego muzyki, a także bogactwo tradycji, z których czerpał, uczyniły go bohaterem narodowym i przedmiotem wielkiego podziwu za granicą.
Veloso dorastał w rodzinie z niższej klasy średniej poza Salvador, Bahia, Brazylia. Gdy był nastolatkiem, rodzina przeniosła się do samego miasta, gdzie jego wyraźne zainteresowanie muzyką, szczególnie nagrania João Gilberto z bossa nova, wzrosły. Wkrótce zaczął grać na gitarze i śpiewać, często wraz ze swoją siostrą, Marią Bethânia, w lokalnych klubach. Studiując filozofię na Federalnym Uniwersytecie Bahia (1963–65), Veloso spotkał kilku innych młodych muzyków, w tym Gilberto Gil i Marię da Graça (później Gal Gal), z którymi pisał i występował. Po ukończeniu szkoły Veloso zaczął nagrywać swoje piosenki i promować je na popularnych festiwalach muzycznych w telewizji. Jego pierwszy album, Domingo („Sunday”), współpraca z Costa, która zademonstrowała ich dług wobec bossa nova, ukazał się w połowie 1967 roku.
Jednak pod koniec 1967 r. Veloso i jego przyjaciele zaczęli tworzyć nowy synkretyczny styl brazylijskiej muzyki pop, który obejmował regionalne rytmy ludowe, elementy psychodelicznego rocka i musque concrète oraz poetyckie teksty o społecznym charakterze. Kompilacja Tropicália; ou, panis et circensis (1968; „Tropicália; or, Bread and Circuses”), który obejmował pieśni Veloso, Gila, Costy i innych, służył jako manifest ich pstrokatej estetyki, która miała podobne tendencje w brazylijskim stylu wizualnym, literackie i teatralne. Samozwańczy debiut solowy Veloso (1968), w którym znalazł się jego charakterystyczny hit „Alegria, alegria” („Radość, radość”), był w tym samym eklektycznym stylu. Jako centralni uczestnicy rozwijającej się brazylijskiej kontrkultury, muzycy zdobyli oddanych fanów, co doprowadziło nawet do ich własnego programu telewizyjnego.
Pod dyktaturą wojskową, która rządziła wówczas Brazylią, Tropicália (lub Tropicalismo) - nazwa, dzięki której stał się znany cały ruch społeczny i artystyczny - była uważana za szczególnie prowokującą. Veloso poddał kontrowersje swoją androgyniczną osobowością i politycznie wywrotowymi piosenkami, takimi jak „É proibido proibir” („Zabrania się tego”), aw grudniu 1968 r. On i Gil zostali aresztowani i uwięzieni na dwa miesiące na warunkach nowo ogłoszonego działanie ograniczające wolność słowa. Następnie aresztowany w domu, Veloso wydał drugi album z własnym tytułem, który zawierał pierwszą z kilku piosenek, które nagrał w języku angielskim. W lipcu 1969 roku wraz z Gilem pozwolono im zesłać się do Londynu, gdzie pozostali aktywnymi muzykami.
W 1972 r., Upewniwszy się, że klimat polityczny w domu poprawił się, Veloso i Gil wrócili do Brazylii. Chociaż Tropicália skutecznie zakończyła działalność jako ruch, Veloso wydawał albumy - takie jak Transa (1972), Araçá azul (1973; „Blue Guava”) i Bicho (1977; „Bestia”) - które kierowały jego niespokojnym, wszystkożernym ducha, z ukłonem w stronę reggae, disco i muzyki Bahian Carnival. Dołączył także do Gila, Costy i Bethânia, tworząc grupę muzyczną Doces Bárbaros („Słodcy barbarzyńcy”). W latach 80. wschodzący status Veloso jako ikony brazylijskiej przyczynił się do najlepszej rekordowej sprzedaży jego kariery do tego czasu. Rozległe trasy koncertowe pomogły mu ugruntować swoją międzynarodową reputację, która wzrosła wraz z wydaniem Estrangeiro (1989; „Stranger”), którą nagrał w Nowym Jorku, oraz uwagi muzyków takich jak David Byrne. Veloso twierdził, że jest oszołomiony swoją globalną popularnością, zauważając, że większość jego piosenek była w języku portugalskim i poruszała wyraźnie brazylijskie tematy i tematy.
Aby uczcić 25. rocznicę Tropicália, Veloso i Gil ponownie połączyli się, by wziąć udział w angażującym Tropicália 2 (1993). Kolejne nagrania Veloso obejmują nagrodzoną nagrodą Grammy Livro (1997; „Książka”); „Noites do norte” (2000; „Noce północne”), zainspirowany pismami brazylijskiego abolicjonisty Joaquima Nabuco; A Foreign Sound (2004), na którym pisał piosenki w języku angielskim; i zuchwały Cê (2006; „Ty”). Poza karierą muzyczną Veloso zajmował się filmem, w szczególności reżyserując eksperymentalne O cinema falado (1986; Talkies), a także opublikował wspomnienia o książkach Alegria, alegria (1977) i Verdade tropical (1997; Tropical Truth). Laureat licznych nagród Latin Grammy, został wyróżniony nagrodą Latin Recording Academy 2012 roku.
