Stand-up komediowa rozrywka

Komedia kontrkulturowa

Pierwszym z tych akolitów Bruce'a, którym udało się przebić był George Carlin. Chociaż był już odnoszącym sukcesy komikiem o względnie trudnym położeniu, znanym z parodii reklam telewizyjnych i teleturniejów, pod koniec lat 60. Carlin pozwolił, by włosy i broda urosły mu długo, odwrócił się od głównych klubów nocnych i na nowo odkrył siebie jako komiczny głos kontrkultury— obserwując kulturę wojenną, hipokryzję klasy średniej i własne katolickie wychowanie. W swojej najsłynniejszej rutynie Carlin analizował z diabelskim rozmachem „siedem słów, których nigdy nie można powiedzieć w telewizji”; dzięki słowom tabu, które kilka lat wcześniej Bruce został wtrącony do więzienia, Carlin stała się gwiazdą.

Bliski współczesny Carlin, Richard Pryor, przeszedł podobną rewolucję. Wyrastając ze swojej młodzieńczej, czystej postaci telewizyjnej, na początku lat 70. przeszedł do twardej, rasowo naładowanej, genialnie improwizacyjnej komedii, która czerpała z bohaterów - winos, alfonsów, ćpunów, kaznodziejów ulicznych - z którymi dorastał w Peorii, Ill., Getto, a także coraz bardziej barokowe szczegóły jego niespokojnego życia prywatnego. Robert Klein, trzeci główny komiks z wczesnych lat 70., mający na celu kolonizację terytorium, które otworzył Bruce, był weteranem grupy komediowej Second City w Chicago, która rozwinęła inteligentny, grzeczny, społecznie świadomy styl wstawania, który był szeroko wpływowy wśród młodsze pokolenie komiksów.

W latach 70. komedia stand-up stała się równie silnym głosem pokolenia wojny w Wietnamie, jak muzyka rockowa i nowe niezależne filmy Hollywood, takie jak Easy Rider. Kluby komediowe powstały w Nowym Jorku i Los Angeles, dając zderzakom młodych komiksów miejsce do doskonalenia swoich umiejętności i rozwijania widowni. Pracujący noc za noc za niewielkie pieniądze lub bez pieniędzy, ci młodzi, głównie nowojorscy komicy - w tym Richard Lewis, Freddie Prinze, Elayne Boosler (jedna z niewielu kobiet w tłumie w dużej mierze zdominowanym przez mężczyzn), a później Jerry Seinfeld — Opracował intymny styl „obserwacyjny”, mniej zainteresowany komentarzami społeczno-politycznymi niż kroniką prób codziennego życia miejskiego, radzenia sobie z relacjami i przetrwania w tyglu etnicznym.

Gdy najlepsi młodzi ludzie zaczęli przenosić się z Nowego Jorku do Los Angeles - gdzie znajdowała się ich najważniejsza gablota telewizyjna, The Tonight Show, prowadzona przez Johnny'ego Carsona - eksperymenty rozkwitły. W kulturze popularnej, która jest teraz pełna komedii stand-up, wielu z tych innowatorów zwróciło się w stronę parodii i ironii. Albert Brooks, syn komika radiowego znanego jako Parkyakarkus, stał się regularnym mówcą telewizyjnym i programami rozrywkowymi na początku lat 70. XX wieku z szeregiem odrywanych kawałków, w których parodiował złe występy show-biznesu - okropny mim, bełkot brzuchomówca i szereg amatorskich autorów tekstów próbujących przepisać hymn narodowy USA. Andy Kaufman zaczynał w nowojorskich klubach, udając niedorzecznego komika z nieokreślonym środkowoeuropejskim akcentem i rozpętaną serią śmiertelnie niebezpiecznych dadaistycznych wyczynów, od śpiewania dziecięcych piosenek po testowanie cierpliwości publiczności, czytając powieść F. Scotta Fitzgeralda The Great Gatsby (1925) na głos lub robiąc pranie na scenie.

Moda na samodzielną parodię na stojąco osiągnęła szczyt dzięki fenomenalnemu sukcesowi Steve'a Martina, byłego pisarza telewizyjnego, który naśmiewał się z dawnego show-biznesu, podszywając się pod najgorszego możliwego praktyka: zadowolonego z siebie, śmiesznie nieświadomego klauna który wkłada strzały w głowę i nazywa siebie „dzikim i szalonym facetem”. Pod koniec lat siedemdziesiątych Martin sprzedawał areny na 20 000 miejsc i wydawał najlepiej sprzedające się albumy komediowe, stając się prawdopodobnie najpopularniejszym komikiem stand-up w historii. Zapoczątkowało to boom w latach 80. XX wieku, kiedy co najmniej 300 klubów komediowych zalało Stany Zjednoczone, a programy telewizji kablowej, takie jak An Evening at the Improv, dały nawet przeciętne występy w krajowym świetle reflektorów