Vicente Martín y Soler, w całości Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín y Soler, znany również jako Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano i Ignaz Martini (ur. 2 maja 1754 r., Walencja, Hiszpania - zmarł 30 stycznia / 10 lutego 1806, Sankt Petersburg, Rosja), hiszpański kompozytor operowy znany przede wszystkim ze swoich melodyjnych włoskich oper komicznych i pracy z uznanym librecistą Lorenzo Da Ponte pod koniec XVIII wieku.
Martín y Soler został wcześnie zainicjowany w zawodzie muzycznym w swojej hiszpańskiej ojczyźnie, zaczynając jako piosenkarz w swojej rodzinnej Walencji i pracując jako organista w Alicante, zanim przeniósł się do Madrytu, gdzie napisał różne utwory do wstawienia do wykonanych tam włoskich oper. W 1777 r. Przeniósł swoją działalność do Włoch, komponując opery dla Teatro San Carlo i innych teatrów w Neapolu, Teatro Regio w Turynie oraz różnych domów szlacheckich w Lukce, Parmie i Wenecji, gdzie osiadł w 1782 roku. Jednak trzy lata później Martín y Soler przeniósł się do Wiednia, gdzie wypełnił trzy komisje, które razem stanowią szczyt jego osiągnięcia. Trzy opery, które napisał dla Wiednia, były na librettach sławnego poety Lorenza Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; „The Good-Hearted Curmudgeon”), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; „A Rzadka rzecz, czyli piękno i uczciwość ”) oraz L'arbore di Diana (1787;„ Drzewo Diana ”). Chociaż Da Ponte jest najbardziej znany ze swojej późniejszej pracy z Wolfgangiem Amadeuszem Mozartem, w swoich wspomnieniach przypisał znaczącą rolę swojej pracy z Martín y Soler w dojrzewaniu stylu pisania libretta.
Po trzech udanych latach w Wiedniu Martín y Soler objął obowiązki w Petersburgu jako kapellmeister (dyrektor muzyczny) na dworze rosyjskim, a także uczył śpiewu w miejskim Instytucie Smolnego ds. Edukacji szlachcianek. Chociaż inni kompozytorzy włoscy i włoscy - w tym Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa i Giuseppe Sarti - pracowali dla sądu rosyjskiego w ostatnich dekadach XVIII wieku, Martín y Soler był wyjątkowy, ponieważ nie miał oficjalnego związku z włoską firmą operową w Petersburg. Co więcej, wykazał niezwykłą chęć współpracy z rosyjskojęzyczną operą i wniósł wiele prac komiksowych do rosyjskiej firmy. Dwa z nich to ustawienia librett Katarzyny II (Wielkiej): Gorebogatir Kosometovich (1789; „The Sorrowful Hero Kosometovich”) i Fetul's det'mi (1791; „Fedul i jego dzieci”). Oprócz dzieł operowych Martín y Soler skomponował także muzykę do kilku baletów podczas swoich lat w Petersburgu, Kiedy Sarti został mianowany następcą Cimarosy jako głównego kompozytora dworskiego włoskiej opery, Martín y Soler postanowił opuścić Rosję. Kolejne lata (1794–96) spędził w Londynie, gdzie ponownie współpracował z Da Ponte. Jednak podczas pracy nad drugą z dwóch oper wybuchła między nimi kłótnia, oznaczająca koniec ich relacji zawodowych. W 1796 r. Martín y Soler powrócił do Petersburga, wznawiając obowiązki nauczycielskie i komponując swoją ostatnią włoską operę komiczną La festa del villaggio (1798; „Święto wiejskie”).
Niemal wszystkie opery Martína i Solera po przeprowadzce do Wiednia były komiczne, gatunek, w którym jego dar wdzięcznego, lirycznego pisania melodycznego był widoczny. Jego wiedeńskie opery były jak dotąd najbardziej udane. Najbardziej znaną z nich jest bez wątpienia Una cosa rara, przede wszystkim dzięki humorystycznemu cytowaniu jednej z jej melodii przez Mozarta w drugim finale Don Giovanniego (1787). Najwięcej występów cieszyła się L'arbore di Diana; w rzeczywistości ta włoska opera była wystawiana z większą częstotliwością w wspieranym przez dwór teatrze Burgtheater w Wiedniu niż jakakolwiek inna w ciągu dekady 1783–92.
