Afrykańska sztuka teatralna

Południowa i Południowa Afryka

Zambia

Teatr Chikwakwa - teatr na wolnym powietrzu utworzony na Uniwersytecie w Zambii w 1971 r. - symbolizował ambicję nowych młodych zambijskich dramaturgów zarówno do świętowania i komentowania niepodległości narodu, jak i do korzystania z zasobów kulturowych ludzi. Stworzenie Chikwakwa - która odbyła tournee, a także stworzyła u siebie dzieła w języku angielskim i zambijskim - była odpowiedzią na dominujący głównie w ekspatriacji teatr, który panował przed niepodległością w 1964 roku i bezpośrednio po nim, i zainspirował inne aktywne grupy, w tym Teatr Bazamai i Teatr Tikwiza. Playwrights pisali ogólnie z silnym naciskiem politycznym: trylogia Czarnej Mamby Godfrey Kabwe Kasoma (1970) jest kontynuacją walki Kennetha Kaundy o wyzwolenie spod rządów kolonialnych; Innymi przykładami są Komórka Dicksona Mwansy (1979) i Soweto Masautso Phiriego (po raz pierwszy wykonany w 1976 roku) - jedna z trylogii o Soweto. W kraju działa wiele amatorskich grup teatralnych, często tworząc lokalne festiwale i konkursy na nowe pisarstwo, a także - podobnie jak w wielu innych częściach kontynentu - znaczące są prace Teatru na rzecz Rozwoju (np. Teatr Kanyama i Teatr Mwananga). Dramat Stephen Chifunyise, Zimbabwe z urodzenia, był kolejnym ważnym uczestnikiem zambijskiego teatru, zarówno dzięki jego zaangażowaniu w Chikwakwa, jak i później jako dyrektor usług kulturalnych. Później przyczynił się w równym stopniu do odradzającego się teatru w swoim kraju. Znaczący wkład wniósł Michael Etherton, założyciel Chikwakwa, który później naruszył władze i został deportowany.

Zimbabwe

Zimbabwe, który w 1980 r. Stosunkowo późno uzyskał niepodległość, miał także dominujący biały teatr. Co ciekawe, główny czynnik w tworzeniu nowego teatru Zimbabwe wyrósł z walki o wyzwolenie, w której sztuki celebrujące bohaterów walki antykolonialnej i ambicje na przyszłość - wyrażone przez rodzime formy spektaklu - były integralną częścią edukacji bojowników partyzanckich w ich obozy. Po odzyskaniu niepodległości teatr rozkwitł, a prace dramaturgów z innych części Afryki (Kenii, Ngugi wa Thiong'o; z Południowej Afryki, na przykład Athola Fugarda, Johna Kaniego i Winstona Ntshony) odegrały ważną rolę w tworzeniu nowego repertuar. Podczas gdy dawna publiczność białego teatru zasadniczo utrzymywała zainteresowanie teatrem zachodnim, nowa czarna widownia tworzyła własne zespoły i repertuar. Do lat 90. XX w. Pojawił się szereg nowych prac, wykonywanych przez dynamiczne firmy, które nie bały się krytykować nowego Zimbabwe, kiedy uznały to za konieczne. Na przykład firma Amakhosi z siedzibą w Bulawayo wystawiła potężną sztukę Cont Mhlanga Workshop Negative w 1986 roku, ujawniając korupcję. Zambuko / Izibuko był zaangażowanym politycznie teatrem młodzieżowym, a Teatr Kobiet im. Glen Norah badał problemy kobiet. Teatr społeczny i Teatr rozwoju kwitły w eksperymentalnym środowisku, eksplorując tradycyjne formy i nowe metody twórcze, zawsze radykalnym głosem. Doświadczenia Zimbabwe z ostatnich dziesięcioleci XX wieku były burzliwe. Energiczny teatr w Shona, Ndebele i angielskim kronikował te turbulencje energią i uczciwością.