Fanny Cerrito, w całości Francesca Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito, (ur. 11 maja 1817 r., Neapol, Włochy - zm. 6 maja 1909 r. W Paryżu, Francja), balerina znana z blasku, siły i żywotności swojego tańca oraz jedna z nieliczne kobiety w XIX wieku, które zdobyły wyróżnienie jako choreograf.
Bada
100 kobiet Trailblazers
Poznaj niezwykłe kobiety, które odważyły się wysunąć na pierwszy plan równość płci i inne problemy. Od przezwyciężania ucisku, łamania zasad, ponownego wyobrażania sobie świata lub prowadzenia buntu, te kobiety historii mają do opowiedzenia historię.
Cerrito, córka oficera armii neapolitańskiej, została przeszkolona w szkole baletowej opery San Carlo, później pod nadzorem Salvatore Taglioni. Po raz pierwszy pojawiła się na scenie w 1832 roku i szybko zyskała reputację we Włoszech jako przyszła gwiazda baletu. W latach 1836–37 jej sława zaczęła rozprzestrzeniać się poza Włochy, kiedy pojawiła się w Wiedniu, gdzie ujawniła swój talent twórczy, aranżując własne tańce. W latach 1838–1840, zaangażowana jako główna baletnica w La Scala w Mediolanie, przyciągnęła jeszcze szerszą uwagę. Alfred de Musset, francuski pisarz, umieścił ją w jednym ze swoich wierszy, a dyrektor Opéry w Paryżu pospieszył ją zobaczyć, ale został wyprzedzony przez rywala impresario z Londynu.
Przez dziewięć kolejnych sezonów, od 1840 do 1848 roku, Cerrito była uznaną tancerką w Her Majesty's Theatre, a londyńskie społeczeństwo zabrało ją do serc. Te pory roku, kiedy jej zwiewny i żywy styl był najbardziej urzekający, zbiegło się w czasie z zaręczynami jako mistrz baletu Julesa Perrota, który wyprodukował dla niej serię udanych baletów, w tym Almę (1842), na którą ona sama zaaranżowała kilka tańców, Ondine (1843) i Lalla Rookh (1846). Perrot stworzył także cztery dzieła wielogwiazdowe z udziałem Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) i Les Quatre Saisons (1848). W 1845 roku jej talent choreograficzny został rozpoznany, gdy zaprezentowała balet własnej kompozycji Rosida.
W Wiedniu, przy jednej okazji w 1841 roku, tańczyła w pas de deux z obiecującym przybyszem, Arturem Saint-Léonem. W 1843 r. Ich ścieżki ponownie skrzyżowały się w Londynie, gdzie został jej stałym partnerem, aw 1845 r. Jej mężem. W latach 1847–1851 para była zaręczona w Operze Paryskiej, gdzie Saint-Léon stworzył dla niej Le Violon du diable (1849). Między sezonami londyńskimi Cerrito i Saint-Léon często koncertowali; Włochy były częstym miejscem spotkań, ale ich podróże zaprowadziły ich tak daleko, jak Bruksela, Berlin i Pest na Węgrzech.
Para rozdzieliła się w 1851 roku, zarówno pod względem małżeńskim, jak i zawodowym. Cerrito powróciła do Opery w 1852 r. I pozostała związana z tym teatrem do 1855 r. W 1854 r. Zarówno choreografowała, jak i tańczyła w Gemmie, balecie ze scenariuszem napisanym przez Théophile Gautiera. W latach 1855–56 odwiedziła Petersburg, gdzie Perrot wyprodukował dla niej wielki balet, Armida. To tam ledwo uciekła z opadającego kawałka płonącej scenerii, co, jak się uważa, przyspieszyło jej decyzję o przejściu na emeryturę. Jej ostatnie występy odpowiednio miały miejsce w Londynie, miejscu jej wczesnych podbojów, w 1857 roku.
Cerrito przeszła na emeryturę, aby spędzić resztę życia w Paryżu, gdzie wychowała córkę Matilde, owoc współpracy z hiszpańską wnuczką, markizami Bedmar. Jej śmierć w 1909 roku minęła zupełnie niezauważona w prasie paryskiej.
