John Blow (ochrzczony 23 lutego 1649 r., Newark-on-Trent, Nottinghamshire, Eng. - zm. 1 października 1708 r., Westminster, Londyn), organista i kompozytor, pamiętany za muzykę kościelną oraz Wenus i Adonisa, które jest uważany za najwcześniejszą zachowaną operę angielską.
Prawdopodobnie był wykształcony w Magnus Song School w Nottinghamshire, aw 1660 roku został chórem w Chapel Royal. Został mianowany organistą Opactwa Westminsterskiego (1668), aw 1669 roku stał się jednym z muzyków króla dla dziewic. W marcu 1674 r. Został zaprzysiężony jako dżentelmen w kaplicy królewskiej i został mistrzem dzieci, które to stanowisko utrzymywał do śmierci. Miał wielki wpływ na chórzystów pod nim, a także na jego ucznia, Henry'ego Purcella. W 1676 lub 1677 r. Został jednym z organistów Chapel Royal, aw 1677 r. Dziekan i kapituła Canterbury nadali mu doktorat muzyczny - pierwszy przypadek tego, co w muzyce zyskało tytuł Lambeth Degree.
W 1679 r. Blow został następcą organisty w opactwie Westminster przez Purcell; został ponownie powołany po śmierci Purcella w 1695 r. Lata 1680–1700 były najbardziej produktywne i dostatnie w jego życiu. W 1687 r. Został mistrzem dzieci św. Pawła, które zajmował przez 16 lat; aw 1699 r. otrzymał ostatnią nominację na pierwszego kompozytora w Chapel Royal.
Oficjalne stanowiska Blow'a obejmowały pisanie religijnej i świeckiej muzyki ceremonialnej. Istnieje co najmniej 10 usług i ponad 100 hymnów, a wiele z nich nadal jest w użyciu. Był najlepszy w pisaniu pełnych hymnów w prostym stylu akordowym lub kontrapunktowym, z melodiami o dużej sile i słodyczy rozwiniętymi na parterze basu. Wyróżniał się także pisaniem nabożeństw; wybitna jest jego służba G-dur. Jego Wenus i Adonis, napisane w latach 1680–1685 na występy na dworze i nazwane przez niego Maską dla rozrywki króla, były ważne w rozwoju angielskiej opery. Jest to pierwsza zachowana dramatyczna praca z tekstem w języku angielskim, w której cały tekst jest ustawiony na muzykę bez dialogu mówionego lub dodatkowej rozrywki muzycznej. Jego pieśni na jeden, dwa, trzy i cztery głosy, które pojawiają się w wielu współczesnych kolekcjach oraz we własnym Amphion Anglicus (1700), wyróżniają się urokiem melodii.
