Państwowe Muzeum Kröller-Müller, holenderskie Rijksmuseum Kröller-Müller, kolekcja w Otterlo w Holandii, przede wszystkim sztuki końca XIX i XX wieku, zwłaszcza obrazów Vincenta van Gogha. Nazwa muzeum pochodzi od spadkobierczyni żeglugi Helene Kröller-Müller (1869–1939), której zbiory osobiste stanowią znaczną część zbiorów muzeum i która pełniła funkcję pierwszego dyrektora w roku poprzedzającym jej śmierć.
Budynek muzeum, zaprojektowany przez belgijskiego architekta Henry'ego van de Velde, został otwarty w 1938 roku. Ustawiono go w dużej rezerwie gier sprzedanej przez Kröller-Müller i jej męża rządowi holenderskiemu w 1935 roku. Kolekcja została przekazana państwo w tym samym czasie.) Budynek z 1938 r. miał być tymczasowym domem dla kolekcji do czasu ukończenia bardziej wspaniale zaprojektowanej struktury rozpoczętej w 1920 r., a wkrótce potem porzucono ją, gdy jej ukończenie okazało się niemożliwe z punktu widzenia finansowego dla Kröller-Müller. Wcześniejszy gmach nigdy nie został ukończony, a zamiast tego rozbudowano mniejszy budynek. Galeria rzeźb została dodana w 1953 r., Aw latach 70. zbudowano nowe skrzydło.
Kolekcja obejmuje holenderskie, włoskie i niemieckie obrazy z XVI-XVIII wieku, rysunki i grafiki europejskie, meble, chińskie dzieła sztuki oraz ceramikę chińską, Delft, egipską, francuską i grecką.
W 2012 r. Muzeum ogłosiło, że obraz, który nabył w 1974 r., Został ostatecznie ustanowiony jako van Gogh dzięki zastosowaniu technologii rentgenowskiej i badań archiwalnych. Przypisana praca jako taka została zakwestionowana w świetle kilku niezwykłych cech, w tym jej dużego rozmiaru, aw 2003 r. Została oficjalnie uznana za dzieło anonimowego artysty. Obraz „Martwa natura z łąkowymi kwiatami i różami” (1886) został wykonany na renderowaniu dwóch zapaśników, widocznych na zdjęciu rentgenowskim w wysokiej rozdzielczości. Chociaż zapaśnicy byli wcześniej wykrywani przez promieniowanie rentgenowskie, nowa technika o nazwie makro skaningowa spektrometria fluorescencyjna rentgenowska (MA-XRF) pozwoliła badaczom zidentyfikować charakterystyczne użycie pigmentu przez Van Gogha i jego pociągnięcia pędzlem. O tym studium postaci wspomniał van Gogh w liście do swojego brata, Theo.
