Tryb muzyki

Tryb, w muzyce, dowolny z kilku sposobów porządkowania nut skali według interwałów, które tworzą z tonikiem, zapewniając w ten sposób teoretyczne ramy dla melodii. Tryb to słownictwo melodii; określa, które nuty mogą być użyte i wskazuje, które mają szczególne znaczenie. Spośród nich są dwie główne nuty: ostatnia, na której kończy się melodia, i dominująca, która jest wtórnym centrum.

Tryby starożytnej Grecji

Tryby greckiej starożytności zostały uporządkowane przez teoretyków w uporządkowany sposób w szerszym kontekście. Chociaż tryby były serią siedmiostopniowej skali diatonicznej (tj. Zawierającej pięć całych tonów i dwa półtony), jądrem systemu tonów był tetrachord - grupa czterech kolejnych nut (jak od C do F na fortepianie) zawierający przedział czwarty. Z wyjątkiem późnej starożytności nuty były zawsze ułożone w porządku malejącym, tetrachord podstawowy składał się z dwóch całych tonów i jednego półtonu: E – D – C – B. Dwa takie tetrachordy, oddzielone od siebie całym tonem, tworzyły tak zwany grecki tryb Doriana: E – D – C – BA – G – F – E. Tryb Doriana został wykorzystany jako podstawa do budowy większego systemu. Zasięg jednej oktawy został rozszerzony poprzez dodanie trzeciego czworoboku A – G – F – E u góry i czwartego czworoboku E – D – C – B u dołu. W przeciwieństwie do dwóch wewnętrznych tetrachordów, które zostały oddzielone całym tonem, każdy zewnętrzny tetrachord był połączony z sąsiadującym wewnętrznym tetrachordem wspólną nutą:

AGFEDCBAGFEDC B.

Ponieważ kombinacja czterech tetrachordów dała zakres dwóch oktaw minus jeden cały ton, teoretycy dodali niskie A, aby uzyskać następujący dwuatonowy układ diatoniczny: AGFEDCBAGFEDCB A. Ten rząd dwóch oktaw lub disdiapason nazwano Greater Perfect System. Analizowano go jako składający się z siedmiu zachodzących na siebie skal lub gatunków oktawowych, zwanych harmoniai, charakteryzujących się różnymi pozycjami ich półtonów. Zostały one nazwane w następujący sposób (półtony pokazane przez spacje):

AG FE D CB A	Hipodorian
G FE D CB AG	Hipofrygijski
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	dorycki
D CB AG FE D	Frygijski
CB AG FE DC	Lidian
TORBA FE D CB	Mixolydian

Chociaż nazwy harmoniai były identyczne z nazwami modów greckich, harmoniai były natomiast projekcjami wzorców modalnych na szerszy system Greater Perfect. Właściwe tryby nazwano tonoi, a ich istotą jest wzór interwału. Na kithara lub lyrze (dwa podstawowe strunowe instrumenty strunowe starożytnej Grecji) tonoi powstały albo przez podstawowe strojenie, albo przez podniesienie lub obniżenie jednej lub więcej strun o półton.

Teoria grecka wyróżniła trzy różne rodzaje tetrachordów, wytwarzając dodatkową różnorodność trybów. Opisany wcześniej tetrachord (dwa zstępujące całe tony plus jeden półton) został nazwany diatonicznym. Były też rodzaje chromatyczne i enharmoniczne. Dwa tony otaczające tetrachord były stałe i zawsze stanowiły doskonały czwarty; dwa wewnętrzne tony były ruchome. Barwna tetrachord składał się z jednej trzeciej drobnych (obejmujący 1 ¹ / ₂ całe sygnały) plus dwie półtony, w enharmoniczna tetrachord o tercji (obejmujące dwie całe sygnały) plus dwie przybliżeniu ćwierćtony:

W muzyce greckiej widoczna była także koncepcja etosu, która przypisywała pewne cechy etyczne różnym trybom. Tryb Doriana był preferowany ze względu na jego silny i męski charakter; tryb frygijski był ekstatyczny i emocjonalny, tryb lydiański intymny i lubieżny. W Republice Platon podkreślał wartości edukacyjne trybu doryckiego i ostrzegał przed łagodzącym wpływem ody Lidian.

We wczesnej starożytności Grecji powstał system kategorii modalnych, zwany nomoi (liczba pojedyncza, nomos, „prawo”). Nominoi reprezentowały tryby, ponieważ charakteryzowały się charakterystycznymi formułami melodycznymi dostosowanymi do różnych rodzajów piosenek. Wykonawcy mogli swobodnie improwizować w granicach tych formuł modalnych.