William Cameron Menzies, (ur. 29 lipca 1896 r., New Haven, Connecticut, USA - zm. 5 marca 1957 r., Beverly Hills, Kalifornia), amerykański scenograf, jeden z najbardziej wpływowych twórców filmowych, którego praca nad The Dove (1927) a Burza (1928) zdobyła pierwszą nagrodę Akademii za reżyserię sztuki. Jego styl wizualny był również widoczny w 15 filmach, które wyreżyserował, przy czym Invaders from Mars (1953) jest najbardziej znany.
Cicha era
Menzies studiował na Yale University i New York City's Art Students League. Po odbyciu służby wojskowej w I wojnie światowej rozpoczął karierę w Hollywood jako scenograf w „Naulahka” w 1918 r. W następnym roku pełnił (niewymieniony w czołówce) rolę dyrektora artystycznego w „The Witness for the Defense” i wkrótce stał się poszukiwany. Reputacja Menziesa wywodzi się z bogatych baśniowych scen takich filmów, jak Złodziej Bagdadu (1924) i Ukochany łotr (1927). Często stosował wymuszoną perspektywę, dzięki czemu rzeczywiste głębokości wydają się znacznie większe niż były. Inną jego techniką było łamanie przekątnych barier - ogrodzeń, ścian lub balustrad - w celu podkreślenia napięcia, smutku lub separacji.
Po zdobyciu Oscara w 1929 roku za film „Gołębica” i „Burza” Menzies otrzymał nieoficjalną nominację za reżyserię do filmu Przebudzenie (1928) i Alibi (1929). Później ukłonił się Bulldogowi Drummondowi (1929). Inne znaczące nieme filmy Menzies obejmują takie klasyki, jak Rosita (1923), Cobra (1925) i Sadie Thompson (1928).
Filmy z lat 30. i 40
W 1931 roku Menzies zadebiutował jako reżyser z Always Goodbye i The Spider. Obaj byli reżyserowani przez Kennetha MacKennę. W następnym roku wyreżyserował (wraz z Marcelem Varnelem) niskobudżetową przygodową akcję Chandu the Magician, w której udział wzięła Bela Lugosi. Pierwszym solowym reżyserem Menziesa była brytyjska produkcja Things to Come (1936), zainspirowana powieścią The Shape of Things to Come autorstwa HG Wellsa, który napisał scenariusz. W filmie science-fiction Raymond Massey zagrał podwójnie jako wizjonerka Cabal, która przetrwała upadek jednego futurystycznego społeczeństwa, a jego wnuk (także Massey) pomaga odbudować następne. Wydaje się, że jest rozmowny i nieco narzucony współczesnym widzom, ale mimo to ma niezwykłe piękno wizualne, zupełnie inne niż jakikolwiek inny film swoich czasów, zarówno dzięki Menziesowi, jak i Vincentowi Korda, który był scenografem i był wiodącym reżyserem artystycznym.
Po wyreżyserowaniu jeszcze jednego obrazu w Anglii Menzies powrócił do Stanów Zjednoczonych, aby pracować nad filmem Przeminęło z wiatrem (1939). Mimo że był tytułem scenografa, w rzeczywistości wyreżyserował kilka kluczowych scen, w tym słynny strzał żurawia przedstawiający setki rannych żołnierzy podczas oblężenia Atlanty. Zdobył specjalnego Oscara za pracę nad filmem, cytowaną za „wybitne osiągnięcie w użyciu koloru do poprawy dramatycznego nastroju w produkcji Przeminęło z wiatrem”. Menzies podążył za tym sukcesem, pracując jako scenograf w Our Town (1940), The Devil and Miss Jones (1941), The Pride of Yankees (1942) i For Whom the Bell Tolls (1943). W zagranicznym korespondencie Alfreda Hitchcocka (1940) zajmował się specjalnymi efektami produkcyjnymi.
