Dziga Vertov, pseudonim Denisa Arkadyjewicza Kaufmana (ur. 2 stycznia 1896 r. [21 grudnia 1895 r., Old Style], Belostok, Rosja - zm. 12 lutego 1954 r., Moskwa, Rosja, ZSRR), sowiecki reżyser filmowy, którego teoria kino-glaz („film-oko”) - że aparat jest instrumentem, podobnie jak ludzkie oko, który najlepiej nadaje się do badania rzeczywistych wydarzeń z życia - miał międzynarodowy wpływ na rozwój filmów dokumentalnych i realizm kinowy w latach dwudziestych. Próbował stworzyć unikalny język kina, wolny od wpływów teatralnych i sztucznej inscenizacji studyjnej.
Jako operator kroniki filmowej podczas rosyjskiej wojny domowej, Vertov filmował wydarzenia, które były podstawą takich faktycznych filmów jak Godovshchina revolyutsii (1919; Rocznica rewolucji październikowej) i Boi pod Tsaritsynom (1920; Bitwa o Carycyn). W wieku 22 lat był dyrektorem departamentu kina rządowego. W następnym roku założył Kinoki (Grupę Film-Eye), która następnie wydała serię manifestów przeciwko teatralizmowi w filmach i popierając teorię film-oko Vertova. W 1922 r. Grupa pod przewodnictwem Vertova zainicjowała cotygodniową kronikę filmową o nazwie Kino-pravda („Prawda filmowa”), która twórczo zintegrowała nowo nakręcony materiał faktograficzny i starszy materiał prasowy.
Późniejsze filmy fabularne Vertova dotyczą samego życia; forma i technika są najważniejsze. Vertov eksperymentował z zwolnionym ruchem, kątami kamery, powiększonymi zbliżeniami i przekrojem dla porównań; przymocował kamerę do lokomotyw, motocykli i innych ruchomych obiektów; i trzymał strzały na ekranie przez różny czas, technika, która przyczynia się do rytmicznego przepływu jego filmów. Wśród zdjęć Vertova wyróżniają się Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; The Eleventh), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symfonia Donbasu) i Tri pesni o Lenine (1934; Trzy pieśni Lenina). Vertov później został reżyserem w Centralnym Studiu Filmów Dokumentalnych Związku Radzieckiego. Jego praca i teorie stały się podstawą do ponownego odkrycia Cinéma vérité, czyli realizmu dokumentalnego, w latach 60.
